大花沦为小生垫脚石，内娱真要完了
好消息，我们内娱终于活过来了。
坏消息，又是因为番位开打。
大女主剧《翘楚》官宣，陈都灵和周翊然平番，好不容易熬上桌了，竟立马给还没姓名的小生抬轿，事业粉纷纷脱粉，一日平番，那不得终身平番？
反观杨紫，在《生命树》里压番胡歌，这 90 大花的位置真算是坐稳了。
可这番位之争实在无趣，又让人回忆起开辟撕番里程碑的《画皮 2》。
回想当年，大花们斗法多精彩——甩国民度、拼实绩、比奖项、争作品，远比现在粉丝控评有看头。
如今，大花们依然风光，却忙着给流量小生抬轿。
毕赣继汤唯后携手舒淇拍《狂野时代》，但一番给了四字；王一博前有梁朝伟周迅保驾护航，现在又来了汤唯，程耳这是真心追随自己认为对的选择。
戏外，大花的提携同样不遗余力。李冰冰前阵子和于适一起出席活动，将他引荐给刘嘉玲、舒淇，称其为 " 咱家的骄傲 "" 咱们内地的骄傲 "。
想当年李冰冰金鸡百花提名在手，终于凭借《云水谣》拿下华表奖，才敢说一声骄傲。
之前舒淇上节目 " 嫌弃 " 冯德伦，自己合作的都是刘德华金城武，轮得到他吗？这话虽是 " 自家人 " 调侃，但确实在理。
怎么到了今天，大花和我们一样，" 消费 " 降级了呢？
咱们古偶圈小生给大女主当挂件，虽然有着各凭本事炒 cp 提纯的空间，但至少大家明算帐，都叫赘婿了，谁主谁次很是明晰。
其实戏骨 + 流量本身是常见的，虽然都是一套心照不宣的规则，但电影圈显然就没有发展出如此通情达理的赘婿学，美其名曰 " 抬轿 "，包装得风光体面。
自从流量们横空出世到攻占内娱大银幕，戏骨给抬轿就不算稀奇事了。
鼻祖还属初代流量。
现在不可说的那位，进圈即获徐静蕾青睐，之后的《老炮儿》有张涵予、许晴等戏骨加持，还有冯小刚亲自上阵。
鹿晗更是一路升级，之前只是在《重返二十岁》里给杨子姗当绿叶，到《我是证人》搭档杨幂，最后还有舒淇给抬轿。但是口碑却是一部不如一部，也是在《上海堡垒》" 风光大葬 " 了。
0809 事变关上了中国科幻片的大门，也标志着流量神话的破灭，但流量不死，" 抬轿学 " 反而进化得更狡猾，各有名师对口帮扶。
王一博在《无名》里纯靠打戏勉强证明自己，文戏还得看梁朝伟周迅，《热烈》有自己最擅长的街舞，也有黄渤当大哥；刘昊然《解密》里独抗票房成绩不佳，和王宝强一合体，观众缘也回来了；王俊凯在去年抬上来三部大作，《749 局》烂得一鸣惊人，也只有靠葛优撑场的《刺猬》在评分上还算过得去。
就连在电影这条路上一向 " 独立 " 的易烊千玺搭上张艺谋，也有沈腾张译这类让观众安心的定海神针。
相比同期不少早已奖项加身、成功飞升的小花，小生们还差一口气，仍在转型拿奖的荆棘路上苦苦挣扎。
流量转型的套路无非那几条：要么挑大梁演大男主，走正统路线；要么投身小而美的文艺片，博口碑与深度。
四字算是走得最顺的。靠青春片《少年的你》崭露头角，凭《奇迹 · 笨小孩》证明票房号召力，再到《小小的我》挑战边缘人物。如今，他的存货已集齐各路大导，从主旋律到文艺片，颇有种都试一遍，不信摸不到奖的破釜沉舟之感。
四字接下来要合作的导演分别是毕赣、娄导、曹保平、张艺谋
也有碰了不少壁的。
刘昊然在《解密》里无效扮丑，撑不起角色的厚重；连搭周冬雨两部文艺片，《燃冬》和《平原上的火焰》，结果票房口碑双双扑街，试图挖掘人性与爱情，却被嘲 " 过家家 "，情欲表达让人不明所以。
虽然《燃冬》之三人行已经成梗，但确实揭示出一代流量小生急需解决的一个问题。
演员到了一定程度还需有重量的作品傍身，文艺片是演技的试金石，也是转型的必经之路。男人戏难出彩，大男主戏撑不起，文艺片看似更安全，却对演员的情感深度和阅历要求极高，尤其是情与欲的表达，绝非小生能轻易驾驭。
已经跻身影帝的前辈朱一龙在《负负得正》里也翻了个大车。
文艺片的复杂性容易暴露小生并不成熟的表演短板。而且周冬雨和邱天都是小花，不是说两位小花不行，而是年轻演员间的化学反应往往青涩单薄，难以诠释情欲与人性深度的表达，遇到不适合的剧本两人搭配更是雪上加霜。
这时候大花就成了最好的选择。
彭昱畅搭档陶虹演的这段《末代皇后》就是一个典型的例子。
婉容是深陷时代悲剧的末代皇后，这场戏里需要同时处理青春、绝望与崩溃的复杂气质，陶虹显然驾轻就熟。
彭昱畅的演技虽在小生梯队里算不错的，但还是青涩，两人还有客观的年龄差存在，这场戏里还要挑战少年到中年溥仪的跨度，难度很大。
而陶虹的引导成功让彭昱畅的表演也上了一个新高度，不仅为彭昱畅遮掩了青涩，还点燃了他的潜力。
在少年帝后相处的戏份中，陶虹完全演出婉容少女样态之娇憨，彭昱畅只是咧开嘴憨笑一下，这段少年帝后的化学反应便足够令人信服。到了中年阶段，婉容在后面 " 发疯 " 独舞，也更加映衬出静坐着的中年溥仪散发出的厌弃与逃避。
小生若想突破表演深度，需向上挖掘，而大花演技加持，还能弥补小生在情感表达上的天然短板，若能向下兼容三分，化学反应即能事半功倍，成效斐然。
流量们固然是内娱耀祖，但大花也不是吃素的，更何况大花们可是经历过属于她们的黄金时代，杀伐果断，风光无限。
李冰冰早就说过，女演员到了中年反而是黄金年龄——
你这个时候的人生经历、社会阅历
所有的历练给你的感悟
你对生活的理解、你对人生的认知
都是最佳的一段时期
以这样的状态去完成一个人物，那一定会是精彩的表现。
回望当年，中国电影就是大花的战场，她们不仅在国内血拼奖项，还勇闯国际舞台，争先恐后为自己造饼。
李冰冰那会是真的 " 骄傲 "，毕竟是少数真的能出演国外商业大片的演员。
《生化危机 5》
章子怡更是直接杀进金球奖。
也是正是如此，大花成了娱乐圈最具实权的一部分人，国民度、奖项、作品一骑绝尘。
到了当下，大花们其实还是当打之年，但事实却是，本该大杀四方的大花们，大多却被迫为流量铺路，资源降级。
公众印象中舒淇一直是电影圈高端路线的代名词，但其实她资源降级很久了。
除了《非诚勿扰 3》这一续集（哪怕这部电影也捎上了我们书欣），舒淇近年来比较有声量的大片还真的要追溯到给鹿晗抬轿的《上海堡垒》。
除了和四字的《狂野时代》，网传舒淇还要和王俊凯合作《狄仁杰之三尸九虫》，听这名字感觉就不像什么好饼。
她的粉丝们也只能拿出流量生粉丝那一套，永拒网传烂饼。
但这也实属无奈，如此有资历地位的她们还需要给小生抬轿，一方面的原因在于资源不在她们的手里，资本又需要借流量赚钱，所以和流量合作是她们为了拿好饼必须接受的策略。
已经成功走出去了的汤唯，韩娱就可以演女主戏，甚至成为朴赞郁的缪斯，直接量身定做《分手的决心》，编剧直言 " 没有汤唯出演，我写不出爱情故事 "，靠一部电影就在韩国拿奖拿到手软。
图源 |@看韩影
虽然得到了韩国人的爱，但回来还是要抬轿。
哪怕是奥斯卡影后杨紫琼，回来中国拍戏也是搭刘昊然。
再看看杨紫琼在国外的饼，戏路真的很广，绝不仅仅限于妈妈、婆婆、祖母这类角色。《外科风云》，医学背景的动作片，还有绑架的类型元素，动作女王就是要演动作片；还有科幻剧《银翼杀手 2099 》，杨紫琼演一位临近生命尽头的银翼杀手，都是有发挥空间、有深度的角色。
不过，在外打拼的范冰冰反而成了幸运儿。
以前在内娱那是搭遍李治廷蒋劲夫韩庚，还在《爵迹》里和郭敬明合作，一起 " 宴请 " 四方流量。
现在却在文艺片闯出了康庄大道。
先是在《绿夜》里尽情 girls help girls，还美美当上柏林电影节评审，现在又有《地母》即将亮相戛纳。
范冰冰在这部电影里一面是守寡的妻子、劳动的母亲，一面是使用巫术的巫女，女性主义题材结合东南亚民俗相关的神秘主义美学。
其中也要探寻丈夫死亡的真相，但听着比《酱园弄》有意思多了。
归根到底，还是现在好饼变少了，蛋糕变小了。
影帝影后再耀眼，流量组合再豪华，各种搭配也敌不过哪吒敖丙合体吸金。
可这也并不意味着中国电影真的药丸。市场低迷，好饼稀缺，偏偏女性题材异军突起，风头正盛。
与电视剧圈的大女主与赘婿的戏码异曲同工，女性主义的东风席卷而来，仅剩的优质资源自然大多扎堆女性题材，女性题材也顺理成章成了人人都想搭的 " 顺风车 "，谁都想来分一杯羹。
所以拍电影早已不是单纯的艺术创作，而是要讲究性价比。
一部片子得身兼数职：既要贴合题材，回应当下潮流议题，还要给演员展示演技，或是铺转型路，还要顺带吸流量、捧新人，恨不得一部戏顶十部用。
导演演员蜂拥而至，资本更是乐得推波助澜，而本该最吃到红利的大花反而成了工具人。
所以唯一没资源降级的章子怡，接下来的《酱园弄》照样成了内娱的 " 升咖专列 "，流量生流量花一大堆蹭热闹的。
还有靠着《好东西》《山花烂漫时》狠狠升咖的宋佳，和张艺谋合作《惊蛰无声》，那也是前有易烊千玺朱一龙打头阵，后有杨幂刘诗诗刘耀文蹭热闹。
前段时间，李安和章子怡一起出席了《卧虎藏龙》25 周年放映会。李安夸奖章子怡是电影脸，很上镜很好拍，章子怡立马追问，那你爱我吗？
李安没有回答，章子怡解释导演只是害羞。
之后两人紧紧拥抱，李安还亲吻了章子怡的脸颊，章子怡也颇为得意地对着观众说，这就是爱。
图源 | 微博 @新浪电影
之前一直有传闻李安并没有非常中意章子怡，觉得她给出的玉娇龙并不是自己最初所预想的那样。在《十年一觉电影梦》中李安还写道：" 编入剧中，玉娇龙当时还是很帅气的。但碰到章子怡就改了，因为当时章子怡是个很娇滴滴的女孩，做不出我原先想象的‘阴阳共生’的玉娇龙。"
这场活动李安也坦言因为这部电影几乎完全压在章子怡身上，而拍摄时自己充满不安与痛苦，所以常常忍不住对她发脾气。
当时的章子怡虽然凭着《我的父亲母亲》崭露头角，被张艺谋推荐给李安，但自己没有武打经验，角色的担子又重，合作的还都是周润发杨紫琼这样的大咖。章子怡之后谈到玉娇龙，也说自己原本并不是这样的人，是被李安活活地打造成玉娇龙的。
但结果就是，《卧虎藏龙》成功了，玉娇龙也成功了。
角色和演员互相成就，玉娇龙也是那个最能够代表章子怡的角色，玉娇龙向往自由的底色和章子怡拼命又倔强的人格魅力不谋而合。
去年这个时候，章子怡带着《酱园弄》杀回戛纳，还享受了戛纳清场走红毯的待遇，风头无两。
和《酱园弄》剧组一起，章子怡依旧 " 杀 " 气十足，采访环节当场质问陈可辛为何剪掉自己满意的一场重头戏。
话说回来，当年的章子怡其实也算享受了 " 抬轿 " 待遇。自己是刚冒出头的新人，为自己帮衬的则清一色大咖，放到今天也是难以想象的待遇。
但彼时人是凭作品红的，而不是人红了之后再有作品送上，还附赠前辈提携。以 " 倒反天罡 " 形容当下形势很是恰当。
虽然现在带着一群小跟班，是真正的 " 众星捧月 "，但我想，章子怡一定更怀念《卧虎藏龙》那时候吧。
